李亚倩这部无限烧脑又让人回味的9分英剧不愧是神剧-蓝影志

李亚倩这部无限烧脑又让人回味的9分英剧不愧是神剧-蓝影志

李亚倩提到英剧，向来以剧作生物链顶端的姿态傲视群雄。
近年来，有高大上的古典剧《唐顿庄园》。

有三年磨一剑的《神探夏洛克》，然而2017年第四季回归却让影迷大呼失望。

有脑洞与智商齐发的《黑镜》，这部去年最受关注的英剧被翻拍后不尽如人意，评价两极分化，它过分强调科技与人的关系的深刻主题，反倒让它捉襟见肘，很难拍出新意。

今天一心就带来另一部常常与《黑镜》对比，却从不让人失望的英剧。
虽然两者皆以黑色幽默和不断反转为卖点，但这部因为题材不受限，日常生活处处是灵感，一直在突破，却从未被超越。
这就是——
《9号秘事》
Inside No.9

连续三年三季，最新一部不降反升，无愧“神剧”称号。



说到这部神剧，就不得不提它的创作者。
自编自演的里斯·谢尔史密斯（图左，绰号：二册）和史蒂夫·佩姆伯顿（图右，绰号：胖胖）。

他们是英国最癫狂的编剧，作品不算多，但胜在品质高。不算主流，但遵从自己的内心，率性而为，才华喷涌而出，不拘泥任何形式。
两位处女座的编剧早在布勒顿霍尔学院读戏剧的时候就相见恨晚，还结识了马克加蒂斯（左一）。

这位马克加蒂斯看着面熟不？
没错，他就是《神探夏洛克》中饰演夏洛克哥哥的麦哥，英剧界有名的出柜才子。
他不仅和胖胖、二册一起作为《绅士联盟》的编剧，还参与了《神秘博士》和《神探夏洛克》的编剧工作，无愧才子称号。

他们三个加上杰瑞米德桑联合编剧的《绅士联盟》（1999）让这四个小伙伴初露锋芒。
所谓绅士联盟，是指1995年成立的英国黑色喜剧四人团体。

四个志同道合的小伙伴一起写了个舞台剧，他们去爱丁堡转一圈，带回来个皮埃尔奖。
他们把它改编成广播剧，然后拿了个索尼奖。他们觉得可以玩一把电视剧，于是得了一个BAFTA，一个皇家电视社会奖，一个蒙特勒金玫瑰奖，这就是绅士联盟！


2009年，二册和胖胖带着新作《疯城记》归来，比之黑色幽默的《绅士联盟》更加暗黑和恐怖。
2014年，两人再度合作，推出《9号秘事》，相较之前两部作品，这部更为人所知。
两人不仅能编，更爱演，被称为“戏痴”，曾在18集的剧里单人饰演了30多个角色。正所谓不想演戏的编剧不是好的电视人。
比如以下角色都是由里斯·谢尔史密斯一个人饰演的，化妆师也是厉害了。

两人还一起演过夫妻，来自《绅士联盟》。

母子，来自《疯城记》。

基友，来自《9号秘事》。

这些剧中他们大多是主角，角色多样不重复，不会有审美疲劳。因此，猜猜这一集他们又演了谁，成为很多人反复观看的理由。
《9号秘事》的大受好评当然离不开两位编剧的匠心独运，在大部分剧都致力于营造大环境大场面时，本剧却反其道而行之。
他们也许不入流，不追赶潮流，却在用自己的方式践行着拒绝时代的复古感，对那些老古董念念不忘。
本剧由BBC出品，大量采用“瓶装剧”的传统形式。所谓瓶装剧专指在单一场景内使用两台摄像机拍摄的剧集。
最早出现于上世纪60年代的《星际迷航》。一开始，人们使用此种方式是因为成本低廉，拍摄方便，能够节省开支。后来逐渐发现单一场景独具的时间线和情节紧凑留给演员的空间很大，具有舞台剧的视觉冲击力和专注性等优势，对于营造戏剧冲突有不可思议的效果。
于是在各种剧集中广泛出现，比如《神秘博士》、《X档案》、《老友记》等等。

《九号秘事》每集故事和角色独立成章，时长半小时，是一部短小精悍的英剧，这样的话如果观众不喜欢其中某一集的故事，可以完全不受影响选择观看其他故事。
所以在“瓶装剧”的框架下，《9号秘事》形式不一，风格多样，或惊悚或诡异或暗黑或幽默。
从中世纪女巫到哥特式恐怖，从默剧到音乐剧，从复仇谋杀到家庭伦理都可以成为他们的故事。
而且在戏剧结构上，本剧严格遵循“三一律”原则，“三”指时间、地点、行动，“一”指一致。
即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”
那些车厢、衣橱、度假屋，餐馆，房间，ktv包厢，那些简单的场所都是灵感的源泉，到处都能作为故事的发生地。

人们在这里睡觉，躲猫猫，度假，买单，玩游戏，唱歌。然而在这些看似简单的事物中往往蕴含想不到的深意，因为人心难测。复杂的人物关系和心理动态涵盖其中。
在这里我们看到原来英国人是这样生活的。很可能下一个故事就诞生在随处可见的地方，一切皆有可能。
在这个过程中最让人拍手叫绝的是故事中令人惊奇的脑洞和颠覆认知的反转。
扎实的剧本才是剧迷们一季又一季坚持的原因。
看完结局简直让人细思极恐，两个字就是“打脸”，你永远也猜不出他们的真实用意和幕后的大boss。
太烧脑！聪明如一心，也要反复观看。第一遍看为了故事情节，答应我一定要坚持到最后，因为最精彩的永远在最后两分钟。第二遍知道了结果，然后回味中间的细节，再看一遍惊叹编剧早就埋下伏笔一步步引导着故事的结局。
整个剧集的拍摄手法一般来说是先抑后扬，往往一开始很沉闷拖拉，最后关头晴天霹雳大反转。
有时候是叨叨念了二十多分钟，在最后两分钟才让人恍然大悟。有时候整集却只有一句对白，原来是用默剧的方式致敬默剧大师卓别林。

更找来卓别林的孙女奥娜卓别林出演，不可谓不用心。

说到新出的第三季，品质依然在线，比如去年先出的圣诞篇就足够让人眼前一亮。
（以下可能涉及剧透，请谨慎阅读。）
《圣诞恶魔》从海报来看是满满的复古加暗黑风。

这是一个戏中戏的形式，采用了导演评论音轨。评论音轨就是有导演或评论人对其进行讲解或评论，有助于深入了解影片，所以这一集故事实际上是多年前拍摄的影片。

导演时不时对剧中人物的表演和当时的拍摄趣事进行讲解。

戏中的故事是一部悬疑剧。一家四口——丈夫、怀孕的妻子、前妻生的儿子和奶奶， 到乡下的小木屋度假，过圣诞。（右二是房东）

房东跟大家讲了一个暗黑版的圣诞老人——克朗普斯的故事：恶魔夜晚来临，第一天会在坏孩子的鞋子里放上树枝，第二天会在孩子的身上留下痕迹，最后一天将带走孩子，让他/她永远消失。

随后这些这些诅咒一一在孩子身上发生，甚至怀孕的妻子也有同样的症状，难道传说应验了？这是鬼神在害人？还是孩子的恶作剧？抑或是有人处心积虑在报复这一家？那么动机呢？
结果电影故事戛然而止，画外音适时出现，这一切竟是......
事实的真相让人大跌眼镜，有人说这是在影射《巴黎最后的探戈》，有人说这是在讽刺虐杀电影，至于到底是怎样，相信看过的人心中自有答案。
还有第三季第三集，更是再创了一个高峰。

由填字游戏引申而来的“螳螂捕蝉黄雀在后”游戏真真让观众目瞪口呆，叹为观止。
连编剧史蒂夫佩姆伯顿也说，这是《9号秘事》有史以来最复杂的一个故事。
第三集与第一集一样，围绕一个历史传说展开。这回对应的标题是《斯芬克斯之谜》。
教授绰号斯芬克斯，酷爱猜字谜。

这是希腊神话中一个长着狮子躯干、女人头面的怪兽。它坐在忒拜城附近的悬崖上，向过路人出谜语，猜不中的人就会被它吃掉。这个谜语是：早晨用四只脚走路，中午用两只脚走路，晚上用三只脚走路的动物是什么？最后猜中正确答案的是俄狄浦斯。谜底是“人”。斯芬克斯羞愧万分，跳崖而死。
而这个俄狄浦斯也大有文章。他在不知情的情况下，杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲。因而后世把俄狄浦斯情结又叫恋母情结。“命运悲剧大师”索福克勒斯在古希腊戏剧《俄狄浦斯王》中丰富了其命运悲剧。这也被视为古希腊最高的悲剧成就，是十全十美的悲剧，悲剧的典范。这部剧作竭力表现了命运的无常，主角俄狄浦斯竭力想要逃脱神谕，却还是在不知情的情况下一一应验，恰恰说明再怎么逃避命运也是徒然，对应的是西方神话中命运主宰一切的观点。
本集中教授的结局也呼应了原作。不到半小时的长度，竟然还有对古希腊悲剧《俄狄浦斯王》信手拈来的借用和致敬，编剧厉害了，把古代神话与现代故事有机结合，解谜中蕴含对人的思考。人生百态，谁又能主宰一切呢？

过程中镜头不断给某些事物特写。
比如模糊不清的相片。

比如茶杯。

比如一把空膛的手枪，比如闪电中显现的斯芬克斯狮身人面像。
这些看似简单的线索组合到一起慢慢接近真相，抽丝剥茧中让人不寒而栗，体会编剧的良苦用心。
剧中那些字谜答案与剧情环环相扣，互为印证。

说到这感觉自己英语白学了，字幕组的各位辛苦了。因为解字谜的过程实在太复杂，其中涉及到英文单词的拼写、拆分、变形以及英国风土人情知识的掌握，外语水平不够看的似懂非懂，让人佩服语言的博大精深。


同时卫报也在第一时间放出了字谜，感受下，特意配合第三集的放送，这宣传牛了。
现实中谜面。


剧中已破解的字谜。

除了对剧情的精心打磨，本剧在台词上也独树一帜，有发人深省的台词。

有屎尿屁的台词。

尤其是本季第三集，两人对话三句不离黄段子。





还有夸张戏谑的表演。
比如圣诞篇中，拍摄时明明打在左脸，演员却捂着右脸。

还有演员不会吃道具食物。

至于大家好奇的片名，为什么是9号秘事，不是3号或者5号呢，两位编剧也是随性到底，解释道因为No.9读起来朗朗上口，就这么用了。
这也是《9号秘事》系列剧集的唯一共同点了，9号可以是房间、公寓等任何公共空间的号牌。

正如主创史蒂夫·佩姆伯顿就曾公开宣称的那样，他们制作《9号秘事》的根本意图就是要让观众措手不及。
这些高能却未知的剧情正是我们对下一集的期待。
重复是两位怪才最大的忌讳，因而他们不断琢磨，用最好的灵感、方法和表演不断给出惊喜，给观众提供饕餮大餐，这样发自本心又有品质保障的剧此时不看更待何时啊。


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