李亚倩这边风景独好，网络大电影在中国为何盛于美国？-YSXY影视学生

李亚倩这边风景独好，网络大电影在中国为何盛于美国？-YSXY影视学生

李亚倩
美国的Netflix以拍摄了美剧《纸牌屋》而知名，可是Netflix自制电影的投资成本过高，制作周期太长，导致无法实现规模化生产。目前看来，Netflix在自制电影方面难有突破。而中国的网络大电影却在这两年开始爆发，为何中国网络大电影做成了Netflix想做却做不到的事？
网络大电影的发展现状
随着网络大电影行业的兴起，越来越多知名影视公司、知名导演开始加入网络大电影的制作领域。预计全年上映的“网大”可达2500部，而2016年上映院线数量预计在485部左右，网大出品公司今年上半年环比增长130.3%，一举达到院线电影出品公司的2.1倍。
目前，“网大”的主打类型是惊悚、爱情、剧情、喜剧，其播放量占比91.2%，集中度甚至高于院线电影，轻松、爱情和剧情片一定程度上填补了院线电影的市场空白，不过在冒险、科幻、纪录片、战争等院线电影较薄弱的类型上有待挖掘。此外，网络大电影行业处于数据积累阶段，投资行为仍然是感性为主，制作缺乏理论指导和公认的定性评价标准，质量的水准也参差不齐，网大行业播放量数据统计标准不统一，造成定量评价手段失效。
网络大电影在中国为何盛于美国
今年2月，Netflix《卧虎藏龙2》在北美IMAX院线、Netflix网络同步播出，但遭到AMC在内的传统院线联合抵制，今年10月，Netflix宣布与美国iPic院线达成合作，未来其制作的10部电影将同日在网络和影院上映，但截至今年9月，iPic拥有113块屏幕，只占全美电影屏幕的0.28%。
相比之下，中国的“网大”前景似乎风景这边独好，中国的电影公司正在积极与互联网公司合作，投身于网大的创作中，截至今年6月，网大出品公司达843家，是院线电影出品公司的2.1倍。

中国与美国之间为何会出现如此巨大的差异？业内人士表示，相比于院线电影，网大的特点是制作周期短，成本低，票房分账环节少，各个环节风险都大大降低，另外一个推动网大迅猛发展的重要原因是，虽然院线上映电影在国内电影中的数量占比逐年上升，但国内电影总产量止步不前，始终没有达到2012年的水平，同时，观众观影需求快速上升，造成中国院线电影供需指数逐年下降。对比中美院线电影供需指数，2013年开始，中国每单位观影人次可供给影片数量低于北美，且差距在拉大，也就是说，现在电影产能无法满足快速增长的观影需求。
网络大电影在中国遇到的问题
一、蹭话题蹭热度 “投资”的背后是投机
网络大电影投资人们往往对热门院线电影保有“美好想象”，通过蹭话题、蹭热度，期望着导演能拍一部电影名近乎一致、题材相差无几的网络大电影。前有院线电影《从你的全世界路过》，现就有网络大电影《我的世界你曾路过》正在筹拍中；前有《泰囧》、《港囧》的接连成功，《避风港囧》、《巷囧》等网络大电影随即上线。
“投资人以为跟风就能火，殊不知有些题材早已过时同时成功也无法简单复制，”网大导演晋永杰在与众多网络大电影投资人接触后发现，大多数投资人选择投资一部网络大电影大多是出于“投机”的心理。“试一次，若是赚钱了就继续投，失败了就不再投资，”他说道。
二、“低门槛”制作造成网大的“泛滥”
一位业内人士用“滥”形容当前网络大电影的发展态势。“三天就能拍出一部”、“五万块投资也能拍”、“演员随便选”，“低门槛”制作使网络大电影在数量上越来越泛滥，同时也越来越浮于表面。
“短平快”是网络大电影的主要特征也是命门所在。为节约成本，电影拍摄时会尽量压缩开机时间，保证在十天左右结束拍摄。同时，因请不起著名编剧又不甘心用“二流编剧”，往往一人身兼数职。
三、资金不足是根源
资金不足是网络大电影创作者们普遍感觉力不从心的根源。而制片人张鑫泽则为网络大电影争取投资途径提供了新思路。将于今日上线的《永清小子穿越古战道》在起初争取投资时以“地方影像志”的名义，引起了当地旅游局的重视，从而顺利争取到当地企业的赞助。“完全靠企业赞助是很少见的。”该片导演周岩对此种吸引投资的方式表示赞赏。
虽然网络大电影投资规模小，但是争取资金同样很困难。“别说是20万，连争取到5000块的投资都很难，”目前中国电影还是很缺钱的。同时也因为投资成本的限制，很多环节都不得不“凑合”。网大导演晋永杰透露。
小结
　
好电影一定拥有好演员、好剧本和好导演这三大要素。小成本条件下同时获得这三大优势要素并非易事。但是也要相信草根的力量，在尝试和摸索中形成良性循环，以谋求网络大电影更好的发展。
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