李亚倩这部泪点狂飙的记录片，跪求每个中国人都要看-小美美聊剧
李亚倩这部泪点狂飙的记录片，跪求每个中国人都要看-小美美聊剧
李亚倩
2017，日本侵华战争已过去80年。
在纪念革命先烈的同时，我们不应该忘记这场战争还有着另外一个极其特殊的群体——慰安妇。她们的名字之所以特殊，是因为历史总把她们遮遮掩掩。仅中国，在1932年到1945年间，被二战日军蹂躏的女性，就有20万。
到了2012年，公开资料显示，幸存的慰安妇只剩32人。这个数字，就是今天跪求每一个中国人都要看的纪录片。
《三十二》
有人说，她们是幸存者。有人说，这些人活着不如死了。本片并没有选择群体性记录，而是选择了她们中的一位——韦邵兰。
但是仅仅这一位，就让我们感受到了这段历史的不堪回首。
百感丛生。
这位92岁的老人是桂林荔浦县新坪镇人，1944年被日军掳走，送到位于马岭的慰安所。从那以后，她的一生就绕不开“慰安妇”这三个字。当影片的画面还是一片漆黑时，首先听到的是老人的声音。她一张口，我就哭了。那种极其原始的方言口音和岁月的痕迹胜过了千言万语。老人说：
那苦处难处，难到这一步了自己的忧愁自己解
影片没有解说词，就连音乐都十分克制，生怕扰了老人和她周围的这份宁静。我们就这样跟随着电影忽然进入了一个静谧的世界。镜头缓缓的从远处的小路摇过来，老人坐在自家的门前，陪伴在侧的是两只鸡。
初次见面，她和任何一个普通的老太太无异。但很少有人知道，她就是我们常常想说又不敢说的“慰安妇”。镜头前的她她佝偻着身子。走过小路。
走过大桥。
去镇上领低保金。三个月，90元钱。
走在人群里，她的身影几乎被埋没。屋子里漆黑一片，偶尔有阳光和柴火才能给这个潮湿的屋子一点温热。不用说一句话，从这些镜头你也能看出这个家几乎是一贫如洗。
奶奶说，现在自己只剩下一百来块钱。
最喜吃的菜是白菜，因为白菜便宜。
在半明半暗的光影里，奶奶像唠家常一样讲述了那段屈辱的历史岁月。1944年10月，日军包围了桂林。
奶奶在山上干活，日军的刺刀就指向了她。惊恐之下，她被日军抓走。背上还背着自己在襁褓中的女儿。
日军把这些抓来的妇女关起来，日夜强bao。
有时甚至是轮jian。
（说到这里奶奶的手握在了一起）
讲到这里，她再也忍不住，像小孩子一样的哽咽了。
三个月后，日军放松了警惕，奶奶们可以来回转转。她望准了方向。背上自己的女儿，走小路逃了回来。
讲到逃跑的这一段经历时，奶奶明显更加激动了。神情分明就像从前线回来的战士一样。我们才明白，这是她一个人的抗日战争啊！从日军手中逃出来后，X奴隶的噩梦结束了。但，这段历史的阴影却伴随了她一生。丈夫恨她，说她“出去学坏”。一个人跑到后山，整日砍柴割草。女儿回来不到一个月就死了。婆婆邻居都来劝丈夫，说她是被日本人抓走了，没有学坏。但两个人却经常因此吵架。奶奶心中也没有了底气，她认为没有哪个男人会看得起她这样的女人。
为此，她想到了自杀。如果不是邻居救她救得快一些，她早就不在人世了。平日里，奶奶做饭。
洗衣。
担水。
买东西。
全是一个人。
但她并不是一个人在生活。为了保持这段历史的完整性，直到奶奶的故事讲完，镜头里才缓缓出现了另一个身影。
罗善学——奶奶的儿子。
和我们担心的一样，这个儿子是奶奶和日本人的孩子。难以想象，在那样一个抗日情绪极端高涨、在丈夫恨自己、自己恨自己的境遇中，这个孩子是怎样出世的。
但这些并不重要，重要的是两个刚刚被战争摧毁了幸福的夫妻接纳了这个孩子。讲到这里，奶奶满是欣慰。说孩子长这么大，丈夫只打骂过一次孩子。平日里，夫妻两个人把粥给孩子吃，自己就吃野东西过生活。
罗善学回忆起自己的一生，满是泪水。虽然生在中国，痛恨日本人曾经的侵华史， 更恨日本人对母亲的所作所为。但大家都还是叫他“日本人”。他用极不标准的普通话描述儿时偷听父母吵架的场景。父亲说他不是自己的孩子，是日本人。
读书时代，老师给罗善学看的日军侵华电影成为他心中永远也抹不去的伤痕。
有一天 我读书
老师叫我们去看那个电影
我才明白
日本人进广西
他是怎样的做法
“日本人”这三个字他背了这一辈子，扛了一辈子。也耽误了一辈子。谈了六个妹子，没有家人肯同意。大家都说：嫁什么人不好，嫁日本人。罗善学放了一辈子牛，唯一的愿望就是老了有碗稀饭吃，再大的愿望他不敢有。
与奶奶相比，罗善学的话语里多了一份“情绪”。导演更是通过交叉剪辑的方式，在对比之下把母子两辈人的思想观念展现到了极致。
这样一个流水账式的纪录片拿遍了纪录片的大奖。
但在《三十二》中，我们看到了一种比铭记屈辱更珍贵的东西。
也经常回忆起丈夫的好、婆婆的仁慈。更无法舍弃她对这世界的热爱。奶奶说：
这世界真好现在我都没想死吃野东西都要留出这条命来看
此时此刻，所有的镜头和语言都黯然失色。我们必须向生命致敬！奶奶把痛苦当成了生命的点缀。
即使渺如尘埃，即使受尽苦难，也无法摧毁我们笑看世间繁华的信心。
活着真好！这世界真好！
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